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2018/4/24 星期二
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進入藝術市場最佳時機在股市崩盤之際 1/1614 FB 推特 列印 推薦
2015-02-25 00:04:46
藝術品市場之所以爆炸,很大程度因為藝術市場容易被操縱,而其價格上漲的年份,大都是股市低迷之時。

(本報訊)研究藝術品市場長達30年、曾任英國保守黨藝術部長顧問的戈弗雷·巴克(GodfreyBarker)認為,藝術品市場之所以爆炸,在很大程度上歸因於藝術市場容易被操縱,過去30年的經驗已證明,進入藝術市場的最佳時機是在華爾街崩盤之際,這樣的時候,資金都在尋找新的投資領域。

1850年以來的藝術品市場,金錢與藝術的聯姻更加牢不可破。正是在這一時期,宮廷裡的國王、親王和貴族地主終於將藝術市場拱手讓給了歐洲的金融家和工業中產階級。富有的中產階級和上流社會的富人對待藝術品的態度顯著不同。在很大程度上,國王、親王和貴族購買藝術品是為了收藏,以商業為取向的中產階級則是為了交易。上海《第一財經日報》報導指出,戈弗雷·巴克認為,160多年來,這群手握最重要藝術品的人,似乎僅僅是“為金錢而藝術”。

在《名利場:1850年以來的藝術品市場》一書序言中如此寫道,無論東方國家還是西方國家,藝術品長期以來一直是金融玩具,一件藝術品高昂的價格能夠衍生新的高昂價格。

巴克的觀點並非妄言,他以大量的例子說明了藝術品的流向、價格與金錢交易之間的關係,並回溯了160多年來,藝術品是如何在世界各國的權貴手中流傳,藝術品價格又為何會有如此之多的起落,藝術品是如何被資本選中作為升值工具,而這一工具緣何又能上演漲跌如此迅速的戲碼?

決定巴克抱有上述看法的,是他選擇的觀察角度:將著眼點放在藝術品引發的金錢效應,而非藝術價值;他也將藝術品市場放在整個金融體系的起落中,而非藝術史中考察。因而,《名利場》一書所談論的藝術品僅僅是藝術品作為投資標的的一面,而非藝術品為人類帶來的全部。無論「為藝術而藝術」抑或「為金錢而藝術」,都是存在於這個時代的現實。但,《名利場》選擇談論的是後者。

巴克認為,藝術品市場之所以爆炸,也在很大程度上歸因於藝術市場容易被操縱。而當代藝術品的價格之所以上漲,是因為買下這些作品的人必定會讓其上漲,他們策劃了半打市場操縱來保證這一點。

巴克說。他曾經問蘇富比當代藝術部主管羅耶(TobiasMeyer),為何美國藝術家馬克·羅克斯的畫價曾在9年之中上漲9倍?他的回答是:因為收藏他畫作的人的財富,在過去10年中增長了9倍,而新的藏家又源源不斷湧入。

巴克認為,除了拍賣行,藏家和藝術家都可能參與到這種金錢遊戲之中,即便在拍賣場上給出令人咋舌的、明顯過高的價格,買家本人也並非輸家。因為如果一個買家自己有幾幅同樣的作品,他們便有足夠的動力進入拍場聯手將價格抬高。如果一幅畫的高價能夠帶來自己其餘幾幅畫價格的上升,那依然是值得一試的買賣。

因而,市場中只要有幾位藏家堅定持一種藝術品,這個門類的價格便可能在相互配合之下節節攀升。所持藝術品的長期上漲對於他們的投資回報率至關重要。

在中國,「盛世收藏」這四個字耳熟能詳,藝術品市場總在社會富足安定的情況下蓬勃興起。而在巴克看來,事實又未必如此。

將藝術品市場放在整個金融市場中審視,是《名利場》一書的另一個維度。巴克發現,19世紀和20世紀中葉,戰爭和重大政治變革往往構成藝術品的新一輪流動。此後的藝術品市場往往會是金融資本的避風港,在股市和實體經濟蕭條之時,藝術品市場才開始了有活力的迴圈,而非評論家之前認為的,「藝術品市場是整體經濟的反映,它會隨著股市的起伏而起伏」。

「過去30年的經驗已證明,進入藝術市場的最佳時機是在華爾街崩盤之際,這樣的時候,資金都在尋找新的投資領域。」巴克從1975年以來美國和英國的藝術品和房產價格圖中看到,「在漲漲跌跌中,藝術品和房產的價格以引人注目的方式相互追隨;藝術品價格上漲的年份,大都是股市低迷之時。」

即便藝術品市場真的可能淪為金融工具,同是藝術創造,又是什麼讓培根、赫斯特,以及中國的范曾、陳逸飛、方力鈞等藝術家作品的價格在一段時期內遙遙領先於其他藝術家?在巴克看來,就當下的藝術家而言,決定重要性的往往是誰叫得最響,誰最能吸引公眾注意,誰最能創造一種個人崇拜以及經紀商的判斷、博物館館長和權威評論家的評價。

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[18149] 「過去30年的經驗已證明,進入藝術市場的最佳時機是在華爾街崩盤之際,這樣的時候,資金都在尋找新的投資領域。」巴克從1975年以來美國和英國的藝術品和房產價格圖中看到,「在漲漲跌跌中,藝術品和房產的價格以引人注目的方式相互追隨;藝術品價格上漲的年份,大都是股市低迷之時。」--這段話,非常具有參考價值。
訪客 [2015-02-26 18:31:19]

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